前天李安宣布將新聞局頒發給他個人和公司總計二千萬台幣獎金捐出，除了感佩國際大導有自知之明、不佔用有限資源而回饋新人外，這個善舉也暴露了新聞局「電影事業暨電影從業人員參加國際影展獎勵輔導執行要點」是錦上添花、不雪中送炭的規定，以及整個電影政策資源分配的錯誤心態。然而新聞局面對獎勵政策錯誤到連獲獎者也不敢領獎的程度，卻沒任何自我檢討之聲、繼續沾沾自喜。輔導金遠低於獎金 這個輔導要點的大小眼性格，以新人林靖傑的待遇為例：《最遙遠的距離》同樣在威尼斯影展獲得「國際影評人周」單元最佳影片，也同樣被謝志偉局長熱烈接見宣傳，但按此要點，本片屬觀摩單元獲獎，導演僅可獲十萬元入圍獎金。報載謝志偉將專案簽報，最高也不過再發六十萬元特別獎金。而李安因得到威尼斯影展金獅獎，獲獎後兩年內再拍攝國片，可再獲電影資金最高百分之五十、上限八千萬元的輔導金。謝志偉又宣布《色，戒》將是「雙卡」之一，代表台灣角逐明年美國奧斯卡金像獎最佳外語片獎；請問如果二度奪金，新聞局要不要再上演一次頒發二千萬，李安捐回的戲碼？《色，戒》獲獎一次，導演和電影公司可獲得納稅人一億元的補助，與新人林靖傑總共獲得七十萬獎助，可謂電影工業裡「最遙遠的距離」之一。
林靖傑能夠開拍本片，距他上一部三部曲短片《猜手槍》已有九年，期間只能與小劇團和社運工作者合作，拍攝極低成本短片和紀錄片維生。他終於在2004年獲得五百萬輔導金開拍，又能在威尼斯獲獎，比起更多無片可拍的電影工作者，已屬特別幸運。2005年有12個新人（含林靖傑）獲得國片輔導金，總金額僅5200萬；2006年減為9人，總金額僅4100萬；一整年新人的拍片輔導經費，《色，戒》獲得的二分之一輔導金即全部打死。2006年度若加上資深導演的輔助金1400萬，再加3D動畫旗艦輔導金3500萬，總數也才九千萬，不及《色，戒》的一億獎金。
應實施「國片配額」 《色，戒》和獲得國際大獎的電影當然值得獎勵，在此之前已有太多獲獎的工作者證明台灣不缺電影人才，台灣死亡的電影工業能否夠起死回生，是整體環境重建的問題。國產片在台灣市場僅佔1％左右，今年上半年總票房僅二千餘萬元，下半年可能靠《色，戒》暴賺創下「奇蹟」，然後呢？
對照2006年韓國國產片市佔率突破60％，一年多前韓國電影界還為了反對簽訂韓美FTA（自由貿易協定）使每家電影院國片放映日從146天減為73天，於7月1日罷拍一天，並舉行大規模示威活動。我們很希望新聞局能比照「入聯公投」嗆美國的精神，帶頭推動立法，在台灣實施「國片配額」，才是用本土電影工業環境創造未來台灣之光的正途。
作者為香港理工大學應用社會學系博士候選人 吳永毅
http://1-apple.com.tw/apple/index.cfm?Fuseaction=Article&loc=TP&PageType=new&sec_id=5&NewsType=twapple&showdate=20070929&art_id=3859143#Scene_1
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咳咳..這真應該好好來發動一下連署才是!
"最遙遠的距離"--11/2隆重上映
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